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新传统主义乡村，了解一下？

1980年代兴起了“新传统主义”（New Traditionalism）的潮流，开始复兴传统的乡村民谣，追求乡土性与民间色彩。乔治·斯崔特（George strait，1952－）与李基·斯卡格斯（Rick Skaggs，1954－）都是这一潮流的代表人物。1990年代的“新乡村音乐”（New Country）是“新传统主义”的延续和发展，逐渐加大了摇滚乐的比例。这一时期最有影响的歌手是加思·布鲁克斯（Garth Brooks，1962－）。乡村音乐作为美国文化的典型在全球范围内产生了广泛的影响，很多乡村歌手也是国际巨星。在介绍美国乡村民谣之前，得先弄清楚乡村音乐和民间音乐这两个概念，以及两者之间的关系。因为两者你中有我，我中有你，有太多的“恩恩怨怨”。上世纪40年代，音乐文化理论专家贝拉·巴托克和乔治·赫兆格认为，民间音乐就是农民音乐，农民音乐就是乡村音乐。这种逻辑推断听上去很有道理，因此当时的一些东欧民族音乐学家也赞同他们的观点。但也有人认为，民间音乐虽然诞生于民间，而“民间”又很容易让人联想起“乡间村落”，但它保持的民间性决非乡村音乐所张扬的乡村特色。况且随着乡村城市化，城市工业化，真正意义上的民间音乐赖以生存的完全封闭的乡村群体已很少存在，乡村音乐也并非原来意义上的乡村音乐了。那么民间音乐与乡村音乐究竟有没有区别呢？笔者以为在讨论这一问题之前还得先分析一下民间音乐这个概念。 “民间”一词有广义和狭义之分。从广义上讲，一切产生于民间的音乐都可以称之为民间音乐，如布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、乡村音乐、城市民谣和校园歌曲等；当然也包括印第安人音乐和对美国民间音乐发生重大影响的外来民族音乐，如英国、法国、德国、西班牙、葡萄牙、波兰、挪威和立陶宛等民族音乐。由此得出这样一个推断：乡村的肯定是民间的，而民间的并不一定是乡村的。民间音乐强调原汁原味，但也适当加工“美化”。与乡村音乐相比，那些经过改写的民歌更响亮，更具有穿透力，和声处理更复杂，更具有艺术性。尽管细细分来两者之间存在着一些差异，但它们还是有共性的一面。尤其是在早期，两者根本无法区分，因为他们都起源于英国民间音乐，而且都以英国民歌民谣为蓝本。即便在中后期，也有许多“纠缠不清”的地方，很难做到在讨论乡村音乐时，避而不谈民间音乐。更何况有的乡村歌手同时也是民歌手和民谣歌手，无法绕开民歌和民谣而只提乡村音乐。再说两