红色木门与错落的竹篱笆，空气中弥漫的腊肉香，隔壁大妈的打骂声，中华商场订作的泛白紧身卡其制服与?折的大盘帽，翘课的冬日午后，加上马子哭丧的脸与弹子房的喧闹，构成了一幅60年代眷村的成长风情画。 出身自敦化南路底的成功新村，庶民化的成长历程，让王梦麟以独树一格的歌唱表现方式及创作才情屹立于民歌歌坛。出身自敦化南路底的成功新村，庶民化的成长历程，让王梦麟以独树一格的歌唱表现方式及创作才情屹立于民歌歌坛。 由于很早就出社会工作协助家计，直率、务实的爽朗个性，使其在主持及演戏的表现上得以悠游自在，游刃有余。由于很早就出社会工作协助家计，直率、务实的爽朗个性，使其在主持及演戏的表现上得以悠游自在，游刃有余。 多年的历练，不仅造就一身说学逗唱的真本事，更充份展现一份笑看人生的真性情。多年的历练，不仅造就一身说学逗唱的真本事，更充份展现一份笑看人生的真性情。 和出身自校园的民歌手出世的纯净表现截然不同，王梦麟略带暖意的嗓音特质与自然散发的市井气息，更能贴近普罗大众。和出身自校园的民歌手出世的纯净表现截然不同，王梦麟略带暖意的嗓音特质与自然散发的市井气息，更能贴近普罗大众。 不管是较为戏谑的演唱方式，或是观察社会现象后所激发的创作作品，王梦麟总能贴切的将小人物的心声转化成为大社会的真实缩影，进而打动听众，引起共鸣。不管是较为戏谑的演唱方式，或是观察社会现象后所激发的创作作品，王梦麟总能贴切的将小人物的心声转化成为大社会的真实缩影，进而打动听众，引起共鸣。 继「阿美阿美」后，出版于1980年的「一家欢乐百家愁」(打秋风)，是王梦麟的第二张个人专辑。继「阿美阿美」后，出版于1980年的「一家欢乐百家愁」(打秋风)，是王梦麟的第二张个人专辑。 这张唱片收录了多首民歌时期极受欢迎的畅销作品，像是〈庙会〉、〈木棉道〉、〈献给父亲〉、〈古国今昔〉以及〈雨中的故事〉等。这张唱片收录了多首民歌时期极受欢迎的畅销作品，像是〈庙会〉、〈木棉道〉、〈献给父亲〉、〈古国今昔〉以及〈雨中的故事〉等。 其中〈庙会〉、与〈古国今昔〉两首歌曲曾被木吉他合唱团改编成为〈新的组合〉，收录在1982年出版的同名专辑，因此有许多听众常误以为这两首歌曲是木吉他所原唱。其中〈庙会〉、与〈古国今昔〉两首歌曲曾被木吉他合唱团改编成为〈新的组合〉，收录在1982年出版的同名专辑，因此有许多听众常误以为这两首歌曲是木吉他所原唱。 不过〈雨中的故事〉一曲则恰好相反。不过〈雨中的故事〉一曲则恰好相反。 这首由简维政创作，袁芳演唱，原收录在金韵奖第六辑中的小品，以浅白的词意，描绘青春时期爱恋的酸甜，在王梦麟重新演唱后，则仿若男子的真情告白。这首由简维政创作，袁芳演唱，原收录在金韵奖第六辑中的小品，以浅白的词意，描绘青春时期爱恋的酸甜，在王梦麟重新演唱后，则仿若男子的真情告白。 而由赖西安作词，陈辉雄谱曲的〈庙会〉以及洪光达/马兆骏的作品〈木棉道〉，均是民歌巅峰时期的经典代表作。而由赖西安作词，陈辉雄谱曲的〈庙会〉以及洪光达/马兆骏的作品〈木棉道〉，均是民歌巅峰时期的经典代表作。 其中〈庙会〉以鲜活的词句，描绘台湾传统的民俗风情。其中〈庙会〉以鲜活的词句，描绘台湾传统的民俗风情。 这份热闹欢愉的喜庆氛围，是赖西安借此主题，书写台湾在70年代末期由于经济起飞，社会型态从农业转型为工商业社会，人口因而大量外移至都会区，仅能藉由庙会的举行，游子才得以返乡与家人团聚的一种感怀。这份热闹欢愉的喜庆氛围，是赖西安借此主题，书写台湾在70年代末期由于经济起飞，社会型态从农业转型为工商业社会，人口因而大量外移至都会区，仅能藉由庙会的举行，游子才得以返乡与家人团聚的一种感怀。 背后的意涵，是传统大家庭结构的崩毁，城乡发展不均以及乡土民俗的消逝。背后的意涵，是传统大家庭结构的崩毁，城乡发展不均以及乡土民俗的消逝。 惟这样的企图，却被当时的审查制度认定有倡导迷信之虞，而禁止在广电媒体上播放，仅管如此，〈庙会〉一曲仍在传唱下而大受欢迎。惟这样的企图，却被当时的审查制度认定有倡导迷信之虞，而禁止在广电媒体上播放，仅管如此，〈庙会〉一曲仍在传唱下而大受欢迎。 至于〈木棉道〉一曲，则纪录着马爷年少时的爱情故事。至于〈木棉道〉一曲，则纪录着马爷年少时的爱情故事。 当年马兆骏每次送女友回家时，总会经过国父纪念馆。当年马兆骏每次送女友回家时，总会经过国父纪念馆。 其见到光复南路上盛放的木棉，而心有所感，遂写下了这首充满怀想的歌曲。其见到光复南路上盛放的木棉，而心有所感，遂写下了这首充满怀想的歌曲。 在王梦麟的诠释下，也让情爱的缘起缘灭，如花开花谢般的无奈与命定，有了曾经拥有的一丝暖意。在王梦麟的诠释下，也让情爱的缘起缘灭，如花开花谢般的无奈与命定，有了曾经拥有的一丝暖意。 至于和〈小草〉一曲有同工之妙的〈古国今昔〉，则与专辑中其它歌曲曲式截然不同。至于和〈小草〉一曲有同工之妙的〈古国今昔〉，则与专辑中其它歌曲曲式截然不同。 定音鼓和法国号的力道，恢宏了此曲的气势，而故国情怀的喟叹，也忠实的反应了70年代末期的时代氛围。定音鼓和法国号的力道，恢宏了此曲的气势，而故国情怀的喟叹，也忠实的反应了70年代末期的时代氛围。 本张专辑同时也收录了多首王梦麟的真情创作。本张专辑同时也收录了多首王梦麟的真情创作。 承袭〈阿美阿美〉及〈雨中即景〉一贯的恢谐风格，〈一家欢乐百家愁〉(打秋风)及〈石油涨价的那天〉，是世井小民面对红包乱炸的陋习，以及出租车司机面临百物齐涨的无奈心声；而〈十九岁那年〉刻划迷失的成长经历，和〈感怀〉中似水华年的追忆，都是王梦麟一页页的青春日记。承袭〈阿美阿美〉及〈雨中即景〉一贯的恢谐风格，〈一家欢乐百家愁〉(打秋风)及〈石油涨价的那天〉，是世井小民面对红包乱炸的陋习，以及计程车司机面临百物齐涨的无奈心声；而〈十九岁那年〉刻划迷失的成长经历，和〈感怀〉中似水华年的追忆，都是王梦麟一页页的青春日记。 至于〈献给父亲〉和收录在第一张专辑中的〈母亲我爱你〉两首歌曲，则是王梦麟感念养育亲情的双子之作，情意极为真挚感人。至于〈献给父亲〉和收录在第一张专辑中的〈母亲我爱你〉两首歌曲，则是王梦麟感念养育亲情的双子之作，情意极为真挚感人。 除了王梦麟的创作外，特别值得一提的是〈爷爷请戒烟〉一曲，透过特殊童音声效的搭配，呈现孙子力劝爷爷戒烟的苦心与情景，编曲的巧思，也让这首王梦麟擅长的歌曲类型创意满分。除了王梦麟的创作外，特别值得一提的是〈爷爷请戒烟〉一曲，透过特殊童音声效的搭配，呈现孙子力劝爷爷戒烟的苦心与情景，编曲的巧思，也让这首王梦麟擅长的歌曲类型创意满分。 年复一年燃烧的木棉花，随季节的消逝静静地散落在车水马龙的路上。年复一年燃烧的木棉花，随季节的消逝静静地散落在车水马龙的路上。 如此的盛夏仪式，总和盛放的青春身影交错，留下满盈的回忆。如此的盛夏仪式，总和盛放的青春身影交错，留下满盈的回忆。 仅管韶光易逝，奔跑在眷村巷弄间的狂涓少年，也已两鬓斑白，但汹涌如波涛般的记忆花影，总随着王梦麟温暖的歌声，灼热那段曾有过的精采。仅管韶光易逝，奔跑在眷村巷弄间的狂涓少年，也已两鬓斑白，但汹涌如波涛般的记忆花影，总随着王梦麟温暖的歌声，灼热那段曾有过的精采。