奥托•克勒姆佩雷尔 (KlemperEr Otto；1885年5月14日生于布雷斯劳; 1973年7月6日卒于苏黎世) 德国指挥家、作曲家。幼年接受母亲的音乐训练，1901年进入法兰克福音乐学院，后到柏林从普菲茨纳学习作曲与指挥。21岁时应聘在柏林新剧院代替奥斯卡•弗莱德 (Oskar Fried) 指挥奥芬巴赫的歌剧〈地狱中的奥尔菲斯〉。在这之前约一年，他在一次马勒第二交响曲的演出中结识了作曲家、指挥家马勒，这对他的事业发展有着决定性的影响。正是由于马勒的推荐，他被聘任为合唱指挥，并在1907年担任布拉格德国歌剧院指挥。1910年协助马勒准备在慕尼黑首演马勒的〈千人交响乐〉；1910-1912年任汉堡歌剧院指挥并应邀在各省进行指挥活动。1917年接受了科隆歌剧院的聘请任音乐指导，在该剧院指挥了亚纳切克的〈卡佳•卡巴诺娃〉在德国的首演。1918年他已脱颖而出，成为他同辈中第一流的指挥家之一。1923年他拒绝接受柏林国家歌剧院聘任他为音乐指导，因他感到那里没有充分的艺术独立。他对现代音乐广泛的同情和权威性的演出，使他突出成为新时代的人物。1927年普鲁士文化部长建立柏林国家歌剧院分院一"克罗尔剧院"，该院的主要任务是演出新创作的、近代的作品，他被选中为指挥。由于经济穷困加上右翼势力的压力，迫使政府于1931年7月，在仅存在四个歌剧季以后，克罗尔歌剧院就被关闭了。但是在该剧院演出的许多歌剧都是首演，如斯特拉文斯基的〈俄狄浦斯王〉和〈马弗拉〉，勋伯格的〈期待〉和〈幸运之手〉，欣德米特的〈卡地亚克〉和〈当日新闻〉，亚纳切克的〈死屋〉以及魏尔的〈亚沙加尔〉。克罗尔剧院关门以后，克勒姆佩雷尔留在国家歌剧院，于1933年2月13日，在瓦格纳逝世 50 周年纪念日指挥演出了〈汤豪瑟〉。当年 4月他被纳粹驱逐，被迫移居美国 (他曾于1927年在美国首次登台指挥)，1933-1939年任洛杉矶爱乐乐团指挥，还指挥过纽约爱乐乐团及费城乐团，并于1937-1938年在重新组建匹茨堡乐团中尽到一份力量。 1939年，一次不幸事故几乎断送了他的指挥事业，他必须经受一次动脑肿瘤术。经过一段医治病痛减轻后，他接受了布达佩斯歌剧院指挥职位，1947-1950年任该院指挥。1951年任伦敦爱乐乐团客席指挥，以后为新爱乐乐团终身首席指挥。然而时间不长，他再也不能完全恢复身体健康。稍后，在一次飞机舷梯上跌下而受重伤，并有几次因失去记忆而在大街上徘徊。在他指挥事业活跃的那些年中，他以在伦敦皇家节日大厅指挥的贝多芬系列交响曲而颇受好评。对马勒交响乐的演释在不失去作品的强烈感情下，倾向于古典的严谨风格而得到重视。1970年庆祝他 85 岁生日，他指挥新爱乐乐团再次演出马勒的〈大地之歌〉，而他在 1964年二月录制的〈大地之歌〉已成为该曲的经典录音。同年克勒姆佩雷尔在耶路撒冷指挥并被接受为以色列公民。1972年克勒姆佩雷尔退休，以后居住在瑞士直到逝世。克勒姆佩雷尔个子高大、性情略显暴躁傲慢。以演释贝多芬、莫扎特、马勒、布鲁克纳、勃拉姆斯的音乐作品而举世闻名。他的演出首先以他超人的气度及对音乐结构的理解而著称：突出木管乐器是他的风格的一个特色。他对莫扎特作品的演释是有争论的，反对者认为他的演释过于平淡并缺乏灵活性，赞扬者称赞他的演释纯朴而直率。贝多芬是他最为注意的作曲家，他的演释达到了无可争辩的权威地步。但是，他的杰出成就在于揭示出了马勒天才的全貌。 克勒姆佩雷尔的勃拉姆斯交响曲出版过好些版本。有兴趣了解我收藏和发布的克勒姆佩雷尔演释勃拉姆斯交响曲的录音，请阅览我在VeryCD上今天更新发布的《勃拉姆斯交响曲》专辑之版本十二 : 《勃拉姆斯交响曲》 这张CD内西盖特演奏CORELLI 的 "La Folia" 想必是西盖特乐迷所喜爱的。 (Jimdrp编写及整理自“外国著名指挥家词典”人民音乐出版社1999年6月版)