人的一生中有些机遇是非常珍贵的，然而并不是所有人都有能力去稳稳地抓住，从这个意义上讲，艾敬是无比幸运的。 90年代初的那几年是中国原创音乐梦幻般的流金岁月，是一次早已远去，至今想起却仍让我们感慨万端的音乐浪潮，那样的日子里你每一天都有可能被一个新的声音击倒，都有可能为一段陌生的旋律而萌生感动。 《我的一九九七》，毫无疑问是一张打上了那个时代的深刻印记的唱片。 今天再回头去看艾敬伊始之初的创作，稚嫩与粗糙是显而易见的，生动与活力也是显而易见的,即使现在听来还是能感受到十年之前的那些音符随脉搏跳动的真切。 自知是一种难能可贵的品质，清楚地知道自己想要什么样的音乐，知道自己能做到什么程度，加上对时代背景的发掘、对自身过往生活历程的理解都让这样的一张唱片水到渠成地达到了某种圆满，但我相信包括艾敬在内的主创人员彼时对这种圆满并没有十足的把握，当时标榜盛行的所谓“城市民谣”的概念对于这些刚刚起步的原创音乐人来说可能更多地来自一种隐约的认识，或者说那是一种敏锐的直觉，这种直觉的来源很可能就是后来艾敬在她的访谈中多次提到的Tracy Chapman和Suzanne Vega。 如果说这是时代给艾敬的机会，还不如说这是自知的艾敬给自己，也是给华语叙事民谣的一次机会。