01.春江花月夜 改编自琵琶曲《夕阳箫鼓》(后又名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》等)，原意表达一位江上思妇的哀怨离愁，改编后的乐曲主题有所转变，成了描绘夕阳西下、云破月来、渔舟唱晚的山水乐曲。乐曲用二胡、琵琶、古筝、洞箫、钟、鼓等乐器演奏。 全曲中没有一件乐器是从头演奏到底的，但全曲又是一气呵成，并无断线之感。其中琵琶着重用于模拟江楼钟鼓、急浪拍岸之声；二胡着重表现绵邈的思绪与曲终人不见的淡远之情； 古筝着重模拟跳荡的或舒缓的流波之声；洞箫表现舟子唱渔歌时的悠扬声音；钟声传出静谧的气氛；鼓音又增加了“海上明月共潮生”的气势。诸种乐器在演奏乐曲时或简或繁，或停或续，或高或低，或正或反，或短或长，或合或分，有机组合，变化纷呈，既各尽其能、千姿百态，又表现着同一主题，使乐曲美妙动听。 02.姑苏行 笛子独奏曲，采用昆曲音调，色彩鲜明，甜美抒情，诱发人们产生丰富的联想。宁静的引子，仿佛是一幅晨雾依稀、楼台亭阁隐现的诱人的画面。抒情的行板，使人犹如置身于幽曲明净、精巧秀丽的姑苏园林之中，尽情观赏，美不胜收。中段是对比性的热情小快板，游人嬉戏，情溢于外。当再现第一段时，更觉婉转动听，使人们似乎沉醉于美丽的景色之中，流连忘返。 03.十面埋伏 琵琶曲《古面埋伏》(双名《淮阴平楚》简称《十面》)。最早版本于华秋苹（1784－1895，江苏无锡人）编《琵琶谱》卷上， 标题为《十面》，李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》 (清光绪二十一年即1895年印刷)亦收此曲，必名为《淮阴平楚》。虽记为隋代秦汉子作，历史上实无秦汉子其人，据《旧唐书·音乐志》载“今清乐奏琵琶，俗谓之秦汉子，圆体修颈而小，疑是弦鼗之遗制。其他皆充上锐下曲项，形制稍大，疑此是汉制，兼似两制者，谓之秦汉，盖谓通用秦汉之法”。秦汉子即秦琵琶的异名，实际上如同其他民间音乐一样，作者实在无法考证。明末清初王猷定(1598－1662)《汤琵琶伟》对汤应曾演奏《楚汉》一曲的记载中说：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞之，有怨而难明者为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声；陷大泽有追骑声；至乌江有项王自刎声、余骑蹂践项王声。使闻者始而奋，既而非，终而涕泪之无从也，其感人如此”。这些描写与《十面埋伏》的音乐意境极为近似，可能即为《十面》之前身。这一曲生动地展现了古战场上军营如林，旌旗蔽空，战鼓隆隆，铁骑驰骋的壮阔画面，从而表现出汉军的威武军容。 04.江河水 原是在东北地区流传的民间乐曲，后由鲁丁编曲为双管独奏曲，民族乐队伴奏。此曲音乐形象深刻动人，扣人心弦，具有很强的艺术感染力。曾被用作大型音乐舞蹈史诗《东方红》第一场“苦难岁月”的配音。乐曲开始，双管从最低音区起奏散板乐句，旋律连续四次四度上扬，迸发出悲愤的情绪，随后旋律分解和弦式下降引出主题。第一段由四个乐句组成。第一乐句由于暗淡的羽调式色彩，缓慢的速度，旋律波状起伏，以及管子近似人声的特殊音色，音乐显得凄凉悲切。第二乐句以十度向上跳越，旋律线两次向上冲击，表现出悲愤的情绪。而第三乐句节奏顿挫，继后即连，又似悲痛欲绝，泣不成声，最后则是第一乐句的变化重复。中段音调平稳，又用较弱的力度演奏，好似人们在苦苦思索遭受苦难的原因。由于由A羽转入A微，同主音转调使它和第一段产生调性色彩的对比，同时也为再现作铺垫。紧接着管子和乐队用强力全奏，压在人们心头的怒火爆发了。虽然它是一个再现段落，但通过不同力度、速度和奏法，使表现的情绪更为激越。此曲后经黄海怀移植为二胡独奏曲，广为流传。 05.梁祝·化蝶 梁祝小提琴协奏曲是陈钢与何占豪就读于上海音乐学院时的作品，作于1958年冬，翌年 5月首演于上海获得好评，首演由俞丽拿担任小提琴独奏。题材是家喻户晓的民间故事，以越剧中的曲调为素材，综合采用交响乐与我国民间戏曲音乐表现手法，依照剧情发展精心构思布局，采用奏鸣曲式结构，单乐章，有小标题。以“草桥结拜”、“英台抗婚”、“坟前化蝶”为主要内容。乐曲的最终部份是再现部「化蝶」，可以说是点睛之笔，在轻盈飘逸的弦乐衬托下，爱情主体再现， 梁山伯与祝英台从坟墓中化为一对蝴蝶，在花间欢娱自由飞舞，永不分离。 彩虹万里百花开 花间彩蝶成双对 千年万代分不开 梁山伯与祝英台 06.将军令 这是根绝琵琶传统乐曲《将军令》改编的一首合奏曲。 音乐肃穆，深沉，雄劲，兼而有之， 令人联想到一支浩浩荡荡的大军在前进。 由于原来是琵琶独奏曲，其旋律是用点构成线来表现的， 这样就形成了每拍四个六分音符的节奏特点。 改编后的合奏曲，基本保留了这一节奏特点。 07.渔舟唱晚 渔家之乐是中国文学艺术的传统题材， “渔舟唱晚”的景象在诗词歌赋和绘画音乐中不时出现。 这首曲子是古筝大师曹正教授根据其先师娄树华的传谱整理编订而成。 本曲以清新如歌的旋律和轻快活泼的节奏， 再现了一幅美丽的图画：青山绿水，晚霞映照， 数艘渔舟丰收归来，由远而近，满船欢笑，满江渔歌。 08.二泉映月 作者阿炳(1893～1950)：原名华彦钧，民间音乐家，江苏无锡人。 作于30年代末。乐曲诉说了作者坎坷的机遇，悲怆的心境， 揭示了作者顽强自傲，倔强不屈的性格。委婉流畅的曲调， 柔中带刚的旋律，加之作者颤弓如啸、滑音如泣的演奏， 是乐曲具有强烈的感染力，扣人心弦。 这首优秀的民间乐曲在世界上面也享有盛誉。 获“20世纪华人音乐经典作品奖”。 09.高山流水 《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。 有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。 筝曲《高山流水》，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”。 现有多种流派谱本。而流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱， 旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。 河南派的《高山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲， 节奏清新明快，民间艺人常在初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。 山东派的《高山流水》是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、 《书韵》四个小曲的联奏，也称《四段曲》、《四段锦》。 这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处， 都是同名异曲，风格也完全不同。 10.彩云追月 民族管弦乐曲，1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时， 同聂耳一起，为百代国乐队写了一批民族管弦乐曲。 《彩云追月》就是其中的一首，创作于1935年。 乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进， 笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏， 低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色， 形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色, 曲调悠扬而抒情。 11.平湖秋月 广东音乐著名作品，又名《醉太平》。20世纪30年代， 著名音乐家吕文成游览杭州西湖，创作了这首描写月夜西湖景色、 赞美大自然好风光、曲调轻柔秀丽的作品。 曲属大单乐段体，小巧玲珑，旋律秀美， 流畅如歌，具有迷人的艺术魅力。 12.黄河-黄河船夫曲 此曲首乐章气势磅礴， 乐队开端的强而有力乐句刻画出船夫们与波浪搏斗的情景。 钢琴的一连串琶音引出一个代表船工号子的短句， 此乐章的首部分以一个钢琴的华彩段完结。 在一个较为安逸的乐段之后，乐曲返回开端时的紧张气氛而完结。 在次乐章中，大提琴首先奏出一个缓慢的引子，钢琴随即加入。 乐曲渐渐很有层次地发展，形式与柴科夫斯基第五交响曲的慢板相似， 整个乐章在强而有力的钢琴和弦后结束。 竹笛奏出一个富于陕北风味的引子将第三乐章殆尽一个极为乐观的境界， 钢琴随后加入，气势也渐渐加强。末乐章以一个庄严的通关乐引子为开端， 钢琴随即以八度音的形式奏出一个华彩乐句， 并引出乐队的《保卫黄河》的主题。当乐曲进入高潮时， 《东方红》的主体出现，此曲的未奏加入了《国际歌》的片断，气势十分宏伟。